BESTSELLER. LA OBRA QUE LORCA NUNCA ESCRIBIÓ

Antes de empezar a comentar este libro debo, y quiero, agradecer a Babelio y su Masa Crítica que me lo hayan enviado. Y se lo agradezco esta vez, casi más que nunca, por diferentes motivos; a saber: Soy una apasionada del teatro. Me encanta la comedia. Me fascina la comedia de enredo del Siglo de Oro. Me gusta conocer autores nuevos (para mí). Así pues, muchísimas gracias, Babelio por vuestra labor de extender la cultura y por el regalo.

Empecé leyendo el prólogo que Nacho Guerrero hace a BESTSELLER. La obra que Lorca nunca escribió, y continué con la nota del autor con la que Ozkar Galán abre su texto teatral. No dejé de leer hasta que terminé el libro. A mí me gusta leer tomando notas, haciendo aclaraciones… en fin, pintando mi libro. Pues no pude ni coger un lápiz. Sabía que tendría que empezar de nuevo para comentar el texto de esta obra teatral, pero me daba igual. La sonrisa se ampliaba conforme pasaba las páginas hasta que al final me reí a carcajadas imaginando la escena.

Últimamente ni la situación política ni la social ni la personal destacan por el optimismo, así que esta obra de teatro me ha llegado como llovida del cielo.

La obra que Lorca nunca escribió aborda de forma irónica la falta de autoestima, el problema de algunos escritores para publicar —y vender— y la facilidad con la que se puede triunfar mediante las redes sociales, aunque este triunfo sea efímero.

Esto no es todo, la mentira en algunos medios de comunicación, el analfabetismo generalizado exhibido sin pudor, el papel cambiado en el matrimonio y la esclavitud laboral a la que son sometidos los jóvenes, también se tratan en la obra.

Y todo con cuatro personajes que destacan por el dinamismo verbal al que los somete Ozkar Galán. La obra es muy divertida. Los personajes son algo arquetípicos aunque al final darán un giro sorpresivo. Begoña es el estereotipo de mujer triunfadora que dirige su vida laboral y matrimonial. Paco es el arquetipo del dirigido y obediente; se considera inferior a su mujer, entre otras razones porque ella no para de recordárselo; en el día a día se pone en ridículo constantemente, llegando a dar pena al lector.

Los papeles en el matrimonio están claros desde el comienzo de la obra

PACO:  …pero cariño, ya sabes que no me gustan las sorpresas.

BEGOÑA: Por eso te lo he contado.

PACO:   Hace media hora.

BEGOÑA: ¿Y sigues sorprendido?

María es a quien ha contratado Begoña como responsable del éxito de su marido a través de las redes; debe construir una imagen atractiva que fomente la venta del libro de Paco. Esta community manager no dudará en mentir, con textos y fotografías, llegando a límites increíbles —pero ciertos— «Ya puedes reservar mi nueva novela. Una ficción feminista sobre Lorca que no te dejará indiferente. #lorca #feminismo #heteropatriarcadostop #aquienvotarialorca».

María es la responsable de que la obra de Galán sea una comedia satírica, porque a través de ella reflexionamos sobre la ignorancia y la hipocresía de los « community manager» y nos reímos y nos parece un despropósito, pero es lo que está ocurriendo.

Kiara aparece al final, es la repartidora a domicilio de la cena y es la que confiere a BESTSELLER… la denominación de comedia de enredo, por el caos que organiza a causa de malentendidos. La velocidad de las réplicas aumenta mientras el lector se imagina una puesta en escena con exageraciones controladas y una fantástica interacción entre los personajes.

Galán defiende el principio de anagnórisis y catarsis —aunque él la defina como éxtasis— en la comedia. Por supuesto, en La obra que Lorca nunca escribió encontramos la moralización típica de la comedia, al corregir las costumbres actuales mediante la risa. Y encontramos también la anagnórisis de la tragedia, puesto que contacta con las emociones humanas; nos vinculamos con Paco al final, en el momento en que, a la fuerza, Paco se reconoce en Lorca. La función catártica la experimentamos cuando somos conscientes del ridículo al que es sometido Paco por las dos mujeres y surge en nosotros cierto alivio al sentirnos a salvo de sufrir esas humillaciones.

En cuanto al lenguaje, los toques de humor aparecen desde antes de que empiece el texto teatral porque, en la justificación, el autor ya utiliza tiempos verbales como sustantivos, «al fin y al quepo» y cambios de adjetivos en frases que, aunque dichas por poetas, son del acervo popular, «porque rectificar no es de sabios, es de equivocados».

Esto no es más que una muestra de lo que nos vamos a encontrar en BESTSELLER:

Confusiones entre nombres de comidas e hipocorísticos

      

                    PACO:   ¿Y los palos estos?

                    BEGOÑA: Sushi.

                                                          PACO:   ¿Tu amiga la de turgentes caderas?

Importancia de una palabra en el significado global

PACO:   Igual deberíamos follar más.

BEGOÑA: Igual deberíamos follar.

Abuso de términos ingleses en nuestro vocabulario

BEGOÑA: Es una community manager

PACO:   ¿Eso es la presidenta de una comunidad de vecinos o lo otro?

Utilización de un prefijo como palabra para remarcar que la “normalidad” ha cambiado en el grupo social «Blanco, cis y hetero. Qué aburrido y antiguo».

Hipérboles humorísticas para ironizar sobre los gastos que llevan las redes.

MARÍA:  …hacemos precio amigo…

              [Entrega un papel]

PACO:   ¿Esto es un número de teléfono?

Ironía hacia el empoderamiento femenino como el reverso de un machismo indeseable «Durante siglos ha pasado lo contrario y no os habéis quejado. Admítelo: eres un hombre florero».

Confusiones con palabras polisémicas o con paranomasias, llegando incluso a bromas escatológicas, encaminado todo a dejar al descubierto la hipocresía social, la falsificación que aceptamos sin cuestionar, con tal de aumentar el éxito personal, social o laboral. Todo vale en una sociedad en la que lo que menos importa es la verdad y en la que la cultura está siendo relegada al rincón de lo inservible.

Ozkar Galán asegura la risa mientras nos invita a la reflexión.